Tina de Jarque fue otra estrella que se apagó prematuramente. Es posible que entre los lectores haya quien no tenga ni idea de quién fue; a otros les sonará el nombre o que tras él había alguna historia truculenta y finalmente habrá otros que se sepan su vida y milagros "de pe a pa". Hecha esta exposición, iniciamos el relato de su vida seguros de no aburrir a nadie. Mucho se ha escrito sobre ella, pero lo que aquí digamos estará contrastado por las hemerotecas o el testimonio de sus coetáneos. Fue sobre todo una vedette famosa y popular que paseó triunfalmente su arte por medio mundo, pero que también hizo cine y ese es el motivo de que nos ocupemos de ella.
Han pasado tantos años que forzosamente hemos de invitarles a situarse mentalmente en el año 1906, y allá vamos. El 25 de enero nace en Barcelona Constantina de Jarque Castro. Podemos imaginarla en brazos de su madre, poco después de nacer en la casa familiar de la avenida Montanyans en Poble Sec. Junto a ellas está seguramente -si no se lo ha impedido el trabajo- su padre, Antonio de Jarque, de profesión payaso, conocido y apreciado en el mundo circense como Tonitoff. Antonio de Jarque fue uno de los seis hijos del clown Santiaguini (Santiago Jarque); todos ellos se curtieron en las artes circenses formando parte del Circo Ecuestre Alegría, del Olimpia o del Tivoli, con los que viajaron durante años por media Europa. Aún hubo generaciones posteriores con la misma dedicación.
Barcelona era a comienzos del Siglo pasado una ciudad cosmopolita, abierta al mundo económica y artísticamente; fenómeno que tomó nueva dimensión durante la I Guerra Mundial. Su numerosa población, formada por barceloneses y extranjeros que llegaban huyendo de la Guerra, se deleitaba con todo tipo de diversiones. Una ojeada a los periódicos de la época sorprende por la cantidad de locales y la calidad de alguno de ellos. La oferta comprendía espectáculos, restaurantes, bailes o music halls. Mientras, el Cine daba sus primeros balbuceos, forzosamente mudos, y no suponía peligro ninguno para el Teatro de variedades, la Revista o el Vodevil, que atraían a un público deseoso de risas y voluptuosidad. Había por aquel entonces -sólo en el Paralelo, muy cerca del domicilio de los Jarque- diez salas de teatro, tres music-hall y un buen número de salas de baile, cafés y entretenimientos de todo tipo, incluidos los espectáculos circenses, motivo por el cual nuestra protagonista conocía ese mundo y, aunque no se la considera una actriz del Paralelo (entonces eran innumerables), algo le tuvo que influir para que se decidiese por los escenarios.
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| El Paralelo hacia 1900 |
Existen testimonios de que en su adolescencia, Tina de Jarque ya demostraba un carácter amable y generoso además de exhibir ese toque de cultura mundana que se aprende viajando; hablaba cuatro idiomas y era desenvuelta y atractiva. Naturalmente se sentía atraída por el mundo del espectáculo, pero en un principio y pese a todo ello, estuvo inscrita en una academia de mecanografía como tantas otras muchachas deseosas de conseguir un trabajo e independizarse. Era entonces una chica alta y guapa para el gusto de la época y, según ella misma contó años después, sus compañeras la desafiaron a inscribirse en un concurso de belleza de ambientación carnavalesca al estilo francés (Mi Carême) promocionado en Barcelona por una firma comercial. El certamen había de celebrarse en el Teatro Novedades. La prensa de la época advertía que la competición iba a ser muy reñida ya que se habían desplazado para participar algunas muchachas de Madrid y de Valencia. Tina aceptó el reto de sus amigas y lo ganó. Apenas tenía 15 años.
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| Probablemente este fue el anuncio que decidió a Tina a concursar. |
Alguien en especial debió asistir a la velada y fijarse en Tina, seguramente un representante de actrices o alguna persona influyente con los necesarios contactos. Tras el "nena, tu vales mucho", comenzó una carrera meteórica.
Suponemos que después de un breve período de formación la consideraron ya capaz de subir a los escenarios y, en febrero de 1921 , la encontramos haciendo sus primeras actuaciones en Ripoll o en Valls. En abril debuta en el Romea de Madrid, donde permanecerá en cartel varios días. Ese mismo mes, la revista El Cine le dedica su portada. En un breve artículo se da cuenta de sus numerosos éxitos en provincias y de su debut triunfal en Madrid, expresando el deseo de que no se haga esperar una presentación en Barcelona. Tenía 16 años.
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| "El Cine" número de Abril. 1921 |
De vuelta a la Ciudad Condal, en mayo debuta en Au Lyon D'or. La prensa nos cuenta que "en su pequeño y coquetón escenario", Tina de Jarque resulta todas las noches aplaudidísima "por su correcto decir y sus excelentes ademanes escénicos". Otra habitual de este distinguido restaurante barcelonés era la entonces célebre Bella Chelito.
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| Au Lyon D'Or en la Plaza del Teatro de Barcelona. |
Durante 1921 la imparable Tina continúa la carrera que le va marcando su hábil promotor, será un año clave para su consolidación como actriz de variedades. En julio actúa era el Teatro Marina de Palma de Mallorca. En Agosto en el Jardín de Apolo de Barcelona, el Music Hall o Sala de Fiestas al aire libre, integrado en el teatro del mismo nombre. También en agosto se celebró un banquete homenaje a Cándida Pérez, autora de afamados couplets en lengua catalana. En el restaurante, situado en el Parque de Montjuich, encontramos invitada a Tina, junto a otras dos artistas femeninas. Entre los caballeros, además de los chicos de la prensa (El Diluvio, El Noticiero Universal, La Tribuna, La Vanguardia) o representantes de compañías gramofónicas (Gramophon, Alier), encontramos algunos nombres clave: como el de D. Miguel de Miguel, promotor de cine y espectáculos y hombre de negocios. Su relación con Tina de Jarque, cuyo alcance personal desconocemos, dará sus frutos muy pronto.
En junio de 1922 debuta en el Eden Concert de Barcelona. Y en su número de julio, la revista El Cine le dedica de nuevo su portada haciéndose eco de sus triunfales actuaciones.
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| El peculiar glamour de la época. |
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| Vista del comedor y escenario. Eden Concert. |
Se percibe a cada paso el esmero puesto en la promoción de Tina. A diferencia de las numerosas Bella Chiquita, Bella Dorita o Bella Solita; Africanita, Sirenita, Jamaica, Fregolina, Gallita Chico, Saharita, Escorialita, Guerrita, Morenita, Corralito, Gatita blanca, Tempranica y Bilbainita, y tantísimas otras, Tina de Jarque apenas actuó en El Paralelo. Ella pertenecía a otra clase y actuaba en locales de mayor fuste: no tenía que alternar con la clientela, no tenía que cantar precisamente temas con un doble sentido demasiado procaz, se vestía y adornaba como le venía en gana y si quería, salía a escena medio desnuda o con los vestidos más exóticos.
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| Fotos así venían a ser como la página central del Play Boy. Tina de Jarque en sus primeros años. |
1922 fue el año de su debut cinematográfico. Miguel de Miguel, el promotor de quien ya hemos hablado y que en apenas un par de años más tarde sería nombrado Presidente de la Sociedad Española de Amigos del Cine, se estaba ocupando de contratar estrellas femeninas de rasgos latinos para el cine alemán. Ofreció la posibilidad a Tina y ésta aceptó sin reservas: ya había estado en Alemania y sabía hacerse entender en aquella lengua. El contrato con la productora Aag comprendía la aparición en tres films de los que se rodó únicamente el primero, Bigamie. En la película, dirigida por Rudolf Walther-Fein, que adaptaba para el cine el relato El cadáver viviente de León Tolstoi, Tina tenía un papel -secundario- en el que interpretaba a una cantante gitana. De la película, estrenada en Alemania en diciembre de 1922 no hemos conseguido ningún material gráfico. Y no nos consta que se pasara en las salas españolas.
En 1924, nueva película. En esta ocasión un film español, dirigido por Manuel Noriega y titulado La mala ley. Tina repitió como actriz de reparto formando parte de un elenco que reunió a Fernando Díaz de Mendoza, Hortensia Gelabert, Arturo Marín, José Isbert y Emilio Thuillier; Todos ellos afamados profesionales del Teatro que comenzaban a trabajar en el Cine, al que se auguraba un prometedor futuro.
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| En plena actuación. |
Entre tanto, nuestra protagonista se dedicaba a su profesión de canzonetista o cancionista. Pero no era una cualquiera, eso ya se ha dicho aquí, sino que actuaba junto a las más grandes y en los mejores teatros: Tórtola Valencia, Cándida Suarez, La Mistinguette, Eugenia Zuffoli (madre de José Bódalo), La Argentina, Celia Gámez, Conchita Piquer o La Yankee, por citar tan sólo unos ejemplos. En cualquier caso, recordemos el testimonio de alguien que la conoció y trabajó con ella: Carles Saldanya Beut "Alady": "la había conocido en Barcelona. Era una mujer de extraordinaria belleza. Rápidamente fue contratada por Velasco en cuya compañía hizo furor por la belleza, simpatía y presencia escénica que la caracterizaban". "No era ni una gran actriz, ni siquiera una buena cantante, pero era tan hermosa, tenía tanta simpatía y un cuerpo tan excepcional que pronto ascendió a la categoría de vedette". La prensa de la época, especialmente relamida al hablar de las actrices de Variedades, decía de ella: "Levanta los espíritus más alicaídos, con interpretaciones exquisitas, nada vulgares".
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| Paulino Uzcudun |
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| "Cómanle con cuidadito, que se puede indigestar.." |
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| Foto de inicio de rodaje Carne de fieras. |
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| Justo antes de la pillada.. |
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| Destacada en los créditos iniciales. |
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| La exótica belleza de Marlène |
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| Ayudada por Monsieur Marck, más parecido |
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| Existe un grado de modernidad en esta y otras escenas que tardarían muchos años en repetirse. |
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| José Estívalis Cabo, Armand Guerra, Director de Cine, escritor y periodista. Nacido en Llíria (Valencia) el 4 de enero de 1886. |
En un registro practicado en el domicilio de la artista a finales de noviembre de 1936, en el que participó él mismo, se encontraron algunas evidencias -bastante inconsistentes- que la convertían en una presunta facciosa. La detuvieron y aunque recobró rápidamente la libertad, su persona quedó ligada desde aquel momento a Abel Dominguez el cual se había (¿enamorado? ¿encaprichado?) de ella. Al parecer se instaló en el domicilio de su amada. Con toda probabilidad ella le concedió sus favores sexuales y quizá emprendieron una relación amorosa. A su vez, los correligionarios del miliciano comenzaron a vigilarle por considerar inapropiada y peligrosa su relación con aquella mujer, paradigma para ellos de la prostituta de lujo, con ínfulas de aristócrata y con amistades e influencias entre los facciosos.
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| La Vanguardia. Junio de 1939. |
